que, parece que nada m\u00e1s No…<\/p>\n
una nota de Leonardo Garc\u00eda Tsao <\/p>\n La Jornada M\u00e9xico D.F. 23 de Mayo del 2007<\/strong><\/p>\n Cannes, 22 de mayo. <\/p>\n La m\u00e1s significativa expresi\u00f3n de la participaci\u00f3n mexicana en Cannes se ha dado en el \u00faltimo par de d\u00edas, con los estrenos mundiales de Stellet Licht (Luz silenciosa), tercer largometraje de Carlos Reygadas, y D\u00e9ficit, opera prima de Gael Garc\u00eda Bernal, as\u00ed como la proyecci\u00f3n de P\u00e1rpados azules, de Ernesto Contreras, en la Semana de la Cr\u00edtica.<\/strong><\/p>\n Como sucede con la mayor\u00eda de las pel\u00edculas en concurso, Stellet Licht ha recibido opiniones encontradas. Hay partidarios de Batalla en el cielo que se han decepcionado, mientras otros hablan de un estilo m\u00e1s depurado. En todo caso, no es lo que se esperaba de una realizaci\u00f3n mexicana, pues se sit\u00faa en una comunidad menonita de Chihuahua y est\u00e1 hablada en holand\u00e9s arcaico. Las pocas referencias a lo nacional son puramente incidentales. Tambi\u00e9n es la primera ocasi\u00f3n en la obra de Reygadas en que el t\u00edtulo s\u00ed es directamente alusivo al contenido de la cinta: s\u00ed hay mucha luz… y mucho silencio.<\/p>\n Por su parte, la funci\u00f3n de D\u00e9ficit provoc\u00f3 lo que podr\u00eda considerarse un mot\u00edn, dada la fama internacional de Garc\u00eda Bernal y el n\u00famero de sus admiradoras. Entre los concurrentes estuvieron Alfonso Cuar\u00f3n y Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu, sus padrinos de alguna forma, as\u00ed como el espa\u00f1ol Javier Bardem. La histeria sigui\u00f3 en una fiesta mexicana en la playa, organizada por el Instituto Mexicano de Cinematograf\u00eda (Imcine); docenas de personas trataban de entrar sin invitaci\u00f3n para ser detenidas por una barrera de guaruras inconmovibles.<\/p>\n Los otros t\u00edtulos en competencia han demostrado la ligera mejor\u00eda del pintor neoyorquino Julian Schnabel como cineasta y la total decadencia de Quentin Tarantino. Producida por capital franc\u00e9s -al igual que Paranoid Park, de Gus Van Sant- Le scaphandre et le papillon (La escafandra y la mariposa) es la adaptaci\u00f3n del libro hom\u00f3nimo de Jean-Dominique Bauby, un exitoso editor de revistas, que qued\u00f3 completamente paralizado tras un derrame cerebral. El hombre (Mathieu Amalric) s\u00f3lo pod\u00eda expresarse parpadeando el ojo izquierdo y as\u00ed, con la ayuda de una asistente, pudo escribir sobre sus sensaciones de encierro y remordimiento.<\/p>\n Aunque Schnabel s\u00ed logra colocarnos en la angustiada perspectiva del personaje -al inicio, todo se narra desde su punto de vista subjetivo- es menos afortunado cuando ilustra recuerdos y fantas\u00edas de una manera demasiado prosaica. De todos modos, se agradece que no se haya adoptado un tono edificante, tipo Mar adentro, ni se pretenda convertir a Bauby en un santo seglar.<\/p>\n Seg\u00fan se ha reportado, la pel\u00edcula Grindhouse (algo as\u00ed como Cine de piojito) era un programa doble firmado por Robert Rodr\u00edguez y Tarantino, en que ambos rend\u00edan homenaje a las cintas B, gloriosamente chafas, que se produc\u00edan en los 70 (y en M\u00e9xico se exhib\u00edan en templos con olor a guayaba, como los cines Gloria o Estadio). El resultado fue un estruendoso fracaso en Estados Unidos, y la compa\u00f1\u00eda productora de los Weinstein ha decidido separarlas para el mercado internacional. En Cannes s\u00f3lo se ha exhibido Death Proof (A prueba de muerte), en la cual Tarantino combina la persecuci\u00f3n por carretera, tipo Carrera contra el destino, con las aventuras violentas de un tr\u00edo de nalgonas.<\/p>\n Resulta deprimente comprobar c\u00f3mo el autor que parec\u00eda reinventar el cine negro hace 15 a\u00f1os con Perros de reserva, se ha reducido a una desgastada calca de s\u00ed mismo. Ya ni sus di\u00e1logos son ingeniosos pero Tarantino insiste en dedicar la mayor parte del metraje (con una media hora adicional en esta versi\u00f3n), a burdos intercambios libremente aderezados con los reiterativos bitch, nigger y motherfucker de su preferencia. Si bien, los \u00faltimos 20 minutos se animan con una persecuci\u00f3n y la salvaje golpiza propinada a un desalmado asesino de la carretera (un chistoso Kurt Russell), no son suficientes para justificar su inclusi\u00f3n en la competencia. La pr\u00f3xima vez que Tarantino y c\u00f3mplices que lo acompa\u00f1an quieran recrear sus placeres de la adolescencia, deber\u00edan limitarse a hacerlo en su rec\u00e1mara.<\/p>\n lgtsao@hotmail.com <\/strong><\/p>\n A continuaci\u00f3n algunas referencias sobre este cr\u00edtico que para mi es uno de los mejores de M\u00e9xico y que yo he estado compartiendo en este blog sus notas que \u00e9l est\u00e1 escribiendo en Cannes para La Jornada<\/p>\n P.F.<\/p>\n Leonardo Garc\u00eda Tsao<\/strong> (Ciudad de M\u00e9xico, 1954). Ha escrito cr\u00edtica de cine para los diarios Unom\u00e1suno, El Nacional y La Jornada donde actualmente escribe una columna semanal. <\/p>\n Fue miembro de la direcci\u00f3n de la desaparecida revista Dicine, y ha escrito para Variety, Film Comment, Sight and Sound, Cahiers du Cin\u00e9ma, Cine, Im\u00e1genes, Cine Premiere y Universidad de M\u00e9xico, entre otras revistas. <\/p>\n Ha publicado libros sobre los cineastas Orson Welles, Fran\u00c3\u00a7ois Truffaut, Andrei Tarkovski, Sam Peckinpah y Felipe Cazals para la Universidad de Guadalajara, tambi\u00e9n es autor del libro C\u00f3mo acercarse al cine, (CONACULTA, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes de M\u00e9xico).<\/p>\n Su publicaci\u00f3n m\u00e1s reciente es El ojo y la navaja, una recopilaci\u00f3n de sus ensayos y cr\u00edticas. <\/p>\n En 1989 escribi\u00f3 el gui\u00f3n de la pel\u00edcula Intimidad, que particip\u00f3 en los festivales de San Sebasti\u00e1n, Toronto, Berl\u00edn y Tokio, entre otros. En 1993, escribi\u00f3 el gui\u00f3n del cortometraje Ponchada, seleccionado para los festivales de Cannes, Huesca, La Habana y Toronto. <\/p>\n Durante doce a\u00f1os trabaj\u00f3 en el departamento de programaci\u00f3n de la Cineteca Nacional. Ha sido programador del festival de Canc\u00fan, la Muestra de Cine Mexicano en Guadalajara, el Palm Springs International Film Festival y, actualmente del festival internacional de Bangkok. <\/p>\n Ha sido invitado desde 1980 a los festivales internacionales de Berl\u00edn, Cannes, Toronto y San Sebasti\u00e1n, entre otros, en calidad de cr\u00edtico. Es delegado en M\u00e9xico para el festival de San Sebasti\u00e1n desde 1993. <\/p>\n Ha conducido programas de cine en los canales 11, 13 y 22 de televisi\u00f3n, as\u00ed como en Radio Red y Radio Universidad. En el canal 22 fue adem\u00e1s programador de sus horarios de cine. <\/p>\n Ha impartido los cursos ‘Historia del cine mundial’, ‘Cine de autor’ y ‘An\u00e1lisis de g\u00e9neros’ en el Centro de Capacitaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica, en la Universidad Iberoamericana, la Universidad An\u00e1huac y la Cineteca Nacional. De 1984 a 2000 fue coordinador del ‘Diplomado de Apreciaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica’ que se impart\u00eda en la Universidad Iberoamericana hasta que se cambi\u00f3 al Centro de Capacitaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" que, parece que nada m\u00e1s No… una nota de Leonardo Garc\u00eda Tsao La Jornada M\u00e9xico D.F. 23 de Mayo del 2007 Presencia mexicana y las opuestas trayectorias de dos gringos Cannes, 22 de mayo. 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